阿馬蒂家族

　　安得列亞（約1500-1577）

　　安東尼奧（約1540-1607） 西埃羅尼穆斯第一（1561？-1630）

　　尼科洛（1596-1684）

　　西埃羅尼穆斯第二（1649-1740）

　　安德烈亞·阿馬蒂

　　根據(jù)克雷莫納制作業(yè)的記載，安德烈亞·阿馬蒂（Andrea Amati）是第一位小提琴制作師，雖說他的出生日期尚未確定，但諒必他就出生在這里。他有兩個兒子，安東尼奧和吉羅拉莫（即西埃羅尼穆斯），他們也進(jìn)而成為小提琴制作師。阿馬蒂家族居住在克雷莫納的圣福斯蒂諾教區(qū)，毗鄰圣馬特奧，后來斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里家人也住在這里。雖說阿馬蒂的后代可能就是在家庭作坊中獲得小提琴制作技術(shù)的，但問題出來了，那作為這個家族第一人的安德烈亞，他是在什么地方接受技術(shù)培訓(xùn)的呢？

　　19世紀(jì)，流行著這樣一種說法，認(rèn)為安德烈亞起初以制作古提琴為業(yè)，只是到了后來，布雷西亞的一些制作師開始小提琴制作之后，他才轉(zhuǎn)而制作小提琴的。相信小提琴起源于布雷西亞，就引發(fā)這樣的說法，說安德烈亞曾在這里復(fù)制并改制小提琴，他還有可能在這小提琴制作的出發(fā)地隨某制琴師學(xué)過藝，使人聯(lián)想到的這位制作師就是加斯帕羅·達(dá)薩羅（Gasparo de Salo，1540-1609）。但根據(jù)卡洛·博內(nèi)蒂（Carlo Bonetti）進(jìn)行的研究，證實安德烈亞世紀(jì)上比達(dá)薩洛出生得早。這樣就使這種說法難以站住腳。

　　就這樣，安德烈亞學(xué)徒身份的詳細(xì)情況仍然不得而知。目前的看法趨于贊同克雷莫納為小提琴的發(fā)源地。但是，布雷西亞作為最早的小提琴產(chǎn)地和安德烈亞老師的居住地的可能性，也是存在的，因為當(dāng)時達(dá)薩洛的祖輩也是樂器制作時，有報道摘錄如下：

　　這份出生證明表明，加斯帕羅·達(dá)薩洛生于1540年5月20日，至少是在安德烈亞成為弦樂器制作師之后15年。同一份出生證明清楚地記載了這樣的事實，加斯帕羅的父親和祖父都是小提琴制作師。

　　丹尼爾·德拉利（Daniel Draley）。是位長期以來被公認(rèn)為研究阿馬蒂家族的專家，他估計安德烈亞制作的樂器的重產(chǎn)量約為225把。為什么幸存到今天的樂器這么少，可能有這樣一個原因，在16世紀(jì)，教會有時不僅禁止演奏小提琴，而且還在意大利各地區(qū)下令銷毀小提琴。

　　要確定安德烈亞的職業(yè)生涯，屬于表現(xiàn)其風(fēng)格的差異和發(fā)展的那個不同時期，是不可能的，因為所有尚存的琴上都標(biāo)注著他晚年的日期。不過，他心存下來的一些親樸實無華，而另外一些確是經(jīng)過精心裝飾的，或許表明這些琴是為意大利某貴族家庭制作的。

　　它的工藝很有名望，因為他給那些要跟他學(xué)藝的人定下了標(biāo)準(zhǔn)，盡管每個制作師將發(fā)展自己的風(fēng)格。總之，作品顯示出做工的精湛和對細(xì)部的盡心，安德烈亞制作的小提琴有大型的也有小型的。哈格雷夫談到阿什莫爾博物館（牛津大學(xué)四個博物館之一）的那把小提琴：

　　像大部分阿馬蒂琴的琴頭一樣，這一個也給人以純樸的感覺。中間段同樣豐滿勻稱。背板弧型結(jié)構(gòu)部位有個豐滿的8字圖形，急轉(zhuǎn)直下，到達(dá)具有完美勺形凹槽的邊緣。音孔兩翼很有特色，長、瘦且直。

　　在作坊里，安德烈亞可能還有兩個兒子給他幫忙，但因他倆年齡的關(guān)系，或許這僅僅是他晚年的事。安東尼奧當(dāng)助手有可能從1555年開始，而吉羅拉莫則可能直道安德烈亞去世前一兩年才當(dāng)上助手。安德烈亞受法國宮廷的委托，制做過大量的樂器，這一事實表明他的作坊是相當(dāng)繁忙的。作坊里也許還生產(chǎn)各類琴弓和琴箱。因此，安德烈亞必然需要相當(dāng)多的幫手。

　　安德烈亞的學(xué)徒身份至關(guān)重要，因為這或許與這樣的問題有關(guān)：可確認(rèn)的第一批小提琴產(chǎn)自何處，出自何人之手。雖然傳統(tǒng)上使人想到的是布雷西亞，因為克雷莫納學(xué)派的發(fā)展稍晚，但事實上，安德烈亞的出生日期先于達(dá)薩洛，多大40年，最近出現(xiàn)這樣的假定，相信最早的小提琴肯定出自克雷莫納。